| 再戰夢工場 一個由香港電台製作的節目, 探討香港電影的未來動向和分析現在港產片遇到的處境, 竭力帶出電影人的心聲. |
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| 香港曾是一個擁有年產幾百套電影的角落,
有著東南亞荷里活之稱, 曾有著無限的光輝, 在今天,
終於彷如不沉的鐵達尼, 葬身於北極的冰洋中. 每件事的背後都有原因的, 如果說天作孽, 還可違; 自作孽, 不可活, 香港電影正是活生生的例子. 自七八十年代來, 香港的電影發展蓬勃, 在東南亞建立起頗穩固的市場, 由於那時香港以及其它東南亞地區都在發展之中, 市場的競爭還不是很激烈, 而且地區裏的人對西片的接觸不多, 就形成了香港電影發跡的隙縫. 九十年代初, 是香港電影業的黃金時期, 可以說出那是個戰國時代, 百家爭鳴的時代, 有影片上電影院, 不管是甚麼片, 都有人去看. 而這個時期, 也是香港經濟蓬勃的時代, 主要是以地產和金融主宰著經濟命脈, 真可謂笑貧不笑娼的年代, 這種不健康的思想一直到了金融風暴之後, 香港人的黃金夢也醒了. 在這個時代的轉折點, 香港的電影也隨著一沉不起. 可是香港的電影醒了沒有呢? 拍電影的還是那班人, 如果人在最失敗的時候才會奮發, 那麼他一定還要有些本錢(本事,本領). 香港的電影人還有沒有本錢在呢? 香港是彈丸之地, 雖說電影業曾有很多的產量, 可是還是來來去去那幾個導演, 來來去去幾個演員, 今天你沒期, 明天就找另一個代替, 一套片的主角可以說換就換, 也不看一下合不合適. 所以香港的電影裏人帶(人情)關係還是不少的, 也就形成了小圈子. 在這個小圈子內, 一個有點名氣的人如果有一天受到了吹捧, 那麼他的工作就來了, 電影一部接一部, 拍到爛為止, 這種短視的做法, 既讓影迷失去新鮮感, 而且電影的質素也是將且就且(求其), 不是為題材而開戲, 而是為人而做戲的本未倒置方式, 難道這樣的電影會有人看嗎? 電影需要人材, 可是現在香港有幾個吳宇森? 吳宇森拍的戲是他的風格, 再學他的拍法, 就是庸才, 這在電影方面很重要, 電影是創作的園地, 甚麼是創作, 創作就是其他人沒有做過的, 始作者為才, 習之為庸, 這是原創旳根本原則. 為甚麼香港的電影人還在這裏兜圈子, 見到別人有好的題材, 就群而學之, 這種掘墓自埋的現象到現在還是屢見不鮮, 真是無話可說, 目光短淺至此, 只好嘆氣作矣. 拍電影, 開電影的權力就在這小圈子裏, 而這個圈子裏的某些所謂電影人, 只求短淺近利, 和人神共憤的地產商割肉自肥的愚蠢做法同出一轍, 不但損害了一班影迷的期望, 還自毀了七八十年代建起來的電影長城. 那麼香港的電影如何重生呢? 有沒有聽過火鳳凰出浴火重生的故事, 還有過岸毀船的戰略方法, 所以香港的電影應該先死而後重生, 等到舊的電影圈子退下來的時候, 有才能的新進創作人加入, 才可重生. 這班舊的電影人一日不走, 那香港的電影還是老樣子是理所當然旳. 說了這麼久(多謝你有耐心看到這裏), 談回 再戰夢工場 這個節目, 如果董建華的二億電影基金就只搞這些(電)影人自娛的節目, 真是令人失望, 節目內容講的是一些英雄往日, 不乎於前的美好往境, 這和一個掃街的阿伯再大談他幾十年前有著幾百萬有甚麼分別; 還有特別製造的短劇更是自爆電影其醜, 短劇看似有創意, 但是這不避免有夫子自道之嫌. 以為找幾個名人說幾句就可以讓人對香港的電影起憐憫之心, 這不正是一種現代的阿Q精神嗎? 如果把這些基金去做一些實際的事情, 像劇本比賽; 資助有才能的創作人, 從本位去開始, 而不是來大洒金錢, 搞些不切實際宣傳. 這樣做, 不但鼓勵了創作意念, 還能激發出創作的氣氛. 修整一座大廈, 不是修它那光鮮的外表, 而是先從內部的柢樑做起. 不然, 再戰夢工場就變成了再見了, 夢工場. 就此擱筆(寫得太多, 多謝你看到這裏). stephen |
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意見我提出意見電影應該拍社會問題 , 如貪污、愛滋病、精神病等。 希望接納我的意見。
意見實在說出了所有我心中的話嘛！好！ 而且我想說香港的有某些編劇不是編劇，而是抄劇，看見外國某電影類受歡迎，就這個抄一點，那套抄一點而成一套電影，實在要不得，所以香港的電影有這麼的一天，那些要不得的思想、不知所謂的人應記一「功」了！ |
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